Hans-Jürgen Krug

Sekundäre Oralität. Wie die Kompaktkassette die Medien veränderte

2012-01-22T00:54:00.000+01:00

Die neuen digitalen Technologien haben die analogen Speicher schon wieder verdrängt. Die Kompaktkassette etwa ist inzwischen weitgehend aus den Regalen der Kaufhäuser verschwunden und vor allem auf Flohmärkten zu finden. Vor noch gar nicht langer Zeit waren die kleinen Kassetten die ersten Speicher, die "Umwelt" akustisch festhalten und Radioprogramme direkt und leicht konservieren konnten. Audiokassetten konnten einfach kopiert und dupliziert werden; sie wurden in Diktiergeräten, Anrufbeantwortern oder Walkmen eingesetzt und steuerten sogar Computer wie die billige Variante des C64. Vor allem aber ermöglichten sie einen Boom sekundärer Oralität. ... (Telepolis vom 22. Januar 2012) (weiter)

Fiktive Parallelwelten. Wie die Einschaltquote zur Botschaft wurde

2011-11-13T21:17:00.003+01:00

Die deutsche Medienlandschaft hat sich in den letzten Jahrzehnten nicht nur technisch, ökonomisch, programmlich oder ästhetisch vollständig verändert. Auch die Art, wie über Medien geredet wird, hat sich radikal gewandelt. Der alte, lange dominante, sendungsorientierte (Medien)Journalismus scheint tot; an seine Stelle sind Zahlen getreten, Einschaltquoten, Hitparaden, Marktanteile, Reichweiten, Hördauer oder Klicks. Kurz: eine "fiktive Parallelwirklichkeit der Aggregate" (Norbert Bolz) ... (Telepolis vom 13. November 2011 (hier geht's weiter))

Aufnahmezustände. Fukushima, das Unsichtbare und der Journalismus

2011-09-14T20:05:00.002+02:00

"Was wir über unsere Gesellschaft, ja über die Welt, in der wir leben, wissen, wissen wir aus den Massenmedien" lautet ein fast schon zum Gemeinplatz gewordener Satz, mit dem Niklas Luhmann 1996 sein Buch "Die Realität der Massenmedien" einleitete. Doch was ist, wenn auch die Massenmedien nichts wissen - und dennoch senden müssen? Sogar permanent senden müssen? Johannes Hano, ZDF-Studioleiter in Peking und Tokio, berichtete im März 2011 aus Japan über Erdbeben, Tsunamis und Größte Anzunehmende Unfälle. Jetzt hat er seine Erinnerungen an die traumatischen Ereignisse publiziert .." (Telepolis vom 13. September 2011) (weiter)

Radiodämmerungen. Das Ende des Radios, wie wir es kannten

2011-08-06T19:44:00.002+02:00

Die Ultrakurzwelle (UKW) ist in die Jahre gekommen und soll in absehbarer Zeit abgestellt werden. Wann das sein wird, ob 2014 oder 2017 oder noch später ist gegenwärtig wieder offen. Doch die Grundlagen des modernen Radios sind schon heute einem rapiden Wandel unterworfen und vielfach bedroht. Es geht um nichts weniger als um die "Gattung" Radio, wie wir sie heute hören. ... (Telepolis vom 6. August 2011) (weiter)

Mediale Erregungszustände

2011-05-29T14:36:00.004+02:00

"1971 wird die Autofahrerwelle Bayern 3 gegründet. Die Nachrichten sollen nun vor allem nützlich sein, die Informationen Service und die Sprache alltagsnah. B3 ist die erste öffentlich-rechtliche Neugründung, die vor allem durch Werbung finanziert wird – und markiert einen folgenreichen Bruch. Doch die Hörer mögen das leichte Programm. Rasch folgen hr3 oder SWF3. Sie alle entziehen den werbefreien 1. und 2. Programmen rasch die Hörer.

1975 ... (Telepolis vom 28. Mai 2011) (Weiter)

Erregungszustände. Neue Medien, neue Politik, neue Publika - eine Tagung (Berlin)

2011-04-21T15:35:00.004+02:00

„Deutschland ist das Land der medialen Dauererregung schlechthin“ schieb Ende 2010 die Neue Zürcher Zeitung. In der Tat fällt es nicht schwer, Stichworte dieser sehr unterschiedlichen Erregungen und Emotionalisierungen zu finden: Schweinegrippe, Joachim Gauck, Stuttgart 21, Missbrauch, Klimakatastrophe, Thilo Sarrazin, „Wutbürger“, Jörg Kachelmann, Karl Theodor zu Guttenberg. Es gibt gute Gründe hinter diesen „Erregungszuständen“ tiefgreifende gesellschaftliche Veränderungen zu vermuten. Sie dürften bereits in den 1970er Jahren begonnen haben, ihre Brisanz dringt aber offenbar erst vierzig Jahre später drastisch ins öffentliche Bewusstsein. Die modernen Medien- und Informationsgesellschaften haben Informationsmengen aufgehäuft, die individuell nicht mehr zu durchdringen sind und neue Formen verlangen.

Data Driven Journalism setzt auf Algorithmen und Recherche; Trimediale Newsrooms verbinden Wort, Bild und Ton ganz neu; der Hauptstadtjournalismus wird offenkundig persönlicher, schneller und zuspitzender, Kurt Imhof prägte schon 2008 den Terminus „Rudeljournalismus“. Und die Jugend will es offenbar boulevardesker. You Tube statt Fernsehen, privat statt öffentlich-rechtlich, Paris statt Angela. Politik und Politiker/-innen stehen unter enormem Veränderungsdruck:

Persönlichkeiten, nicht Parteien faszinieren Zuschauer, Hörer, Leser und letztendlich Wähler (oder eben Nichtwähler); und es gibt – so Stuttgart 21 – offenbar auch einen Wunsch nach mehr direkter politischer Teilhabe.

“A deeper conflict”, schrieb Jürgen Habermas in der New York Times “brewing over our country’s understanding of democracy”. Andere diagnostizieren in der Bevölkerung eine diffuse Unzufriedenheit, ja sogar eine Entfremdung von der „Parallelgesellschaft Politik“ (Norbert Bolz). Und die Mitte fühlt sich bedroht; sie scheint sich von Medien und Politik zu entfernen" - Die Tagung ist hier dokumentiert.

Radioautomatismen

2011-01-01T20:39:00.013+01:00

Es gibt in Deutschland 58 öffentlich-rechtliche Radiosender und 233 Privatsender, aber die wenigsten sind deutschlandweit zu hören. Radio ist ein regionales Medium und UKW der bedeutendste Verbreitungsweg. Rund 90 Prozent aller Radioprogramme werden über UKW gehört. Doch obwohl ein Durchschnittshörer bis zu 30 UKW-Programme hören könnte, nutzt er nur 1,6 Programme täglich. Die Hörer, so schlussfolgern die Medienforscher Karin Gattringer und Walter Klingler, "identifizieren" sich in "hohem Maße" mit ihrem "Lieblingssender". Doch ist das wirklich so?

Radio war traditionellerweise ein Einschaltmedium. Es wurde bewusst, gezielt und durch "Knopfdruck" eingeschaltet. Erst Ende der 1970er-Jahre wurde die Radionutzung "bequemer". Radiowecker kamen auf den Markt und verbreiteten sich rasch. Jeder Tag konnte nun automatisch mit Radio beginnen. Bewusstes Einschalten war nicht mehr nötig, es wurde von der Technik übernommen. Zumindest im Schlafzimmer..... (Weiter)

Warum Radio? - Darum!

2010-07-24T21:38:00.008+02:00

Radio ist ein allgegenwärtiges Medium. Fast jeder Deutsche hat einen Radioapparat, ein Autoradio oder einen mobilen Empfänger; die meisten haben sogar mehrere. Und die Geräte werden auch intensiv genutzt. 198 Minuten hört ein durchschnittlicher Nutzer heute täglich Radio, mehr als drei Stunden also.

Doch Hörfunk ist in Deutschland seit den Anfängen 1923 ein regionales Medium. Die ersten Programme wurden über die knisternde Mittelwelle ausgestrahlt, erst seit den 50er Jahren erlaubte die neue Ultrakurzwelle (UKW) öffentlich-rechtliche Angebote in besserer Qualität. Da die Ultrakurzwellen nur geringe Reichweiten hatten, entwickelten sich in Berlin, Hamburg, München oder Saarbrücken eigenständige Radiolandschaften. Noch heute wird in Brandenburg oder Berlin sehr unterschiedlich gehört ... (Tagesspiegel vom 24. Juli 2010) (Weiter).

60 Jahre ARD-Hörfunk

2010-05-15T11:04:00.010+02:00

"Die neue, regional strukturierte Nachkriegshörfunklandschaft war rund fünf Jahre alt, als sich am 9. und 10. Juni 1950 der Bayerische Rundfunk (BR), der Hessische Rundfunk (HR), der Nordwestdeutsche Rundfunk (NWDR), Radio Bremen (RB), der Süddeutsche Rundfunk (SDR) und der Südwestfunk (SWF) zur "Arbeitsgemeinschaft der öffentlich-rechtlichen Rundfunkanstalten der Bundesrepublik Deutschland", kurz ARD, zusammenschlossen. Es war ein lockerer Zusammenschluss, eine Arbeitsgemeinschaft eben, die vor allem bei der Lösung gemeinsamer Anliegen helfen sollte. "So viel Einheit wie nötig, so viel Vielfalt wie möglich", beschrieb SDR-Intendant Hans Bausch einmal die frühe ARD-Philosophie und das Beharren der einzelnen Mitglieder auf Autonomie. Die drei Buchstaben stünden für "Alle reden durcheinander", hielt später ein Uralt-Kalauer fest. Eine andere, weniger populäre Deutung lautet: "Alle reisen dauernd." (In: Aus Politik und Zeitgeschichte (APuZ) ... Weiter)

Radio (2010)

2010-03-05T12:11:00.031+01:00

"Seit 1923 gibt es Radio. Technische, ökonomische, politische und kulturelle Entwicklungen haben Stellenwert und Form der einzelnen Programmbereiche immer wieder verändert. Mal dominierte die Kultur, mal die Musik, die Politik oder die Werbung. Und mit jeder Verlagerung veränderten sich auch die Radioprogramme und Radioformate. Der Autor führt kompakt und verständlich in das Medium ein - in Geschichte, Ökonomie, Formate, Programmbereiche und Nutzung" (Verlagsankündigung). Hier und hier mehr.

2010 Platz 9 unter den "Top 10 der Studienliteratur UVK bei UTB" (Vgl. UVK Druckfrisch 2/ 2010, S. 34)
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Reaktionen:

"Jeder kennt es, fast alle Deutschen haben eines und es ist gleichzeitig das älteste elektronische Massenmedium – das Radio. Schlicht wie der Titel suggeriert, nähert sich Hans-Jürgen Krug in seinem Buch dieser medialen Selbstverständlichkeit an. Und fördert durch seine Beschäftigung mit dem Wesen des Hörfunks viel Unbekanntes und Erstaunliches zu Tage." (Bettina Schmieding/ Funkfenster online)

"Mit diesem Buch wird ein schmaler, aber eng bedruckter Band vorgelegt, der die Geschichte und Nutzung eines Mediums darlegt, das sich in seiner rund 90-jährigen Geschichte immer wieder neu erfinden musste ... Kompetent geschriebene Einführung in ein Medium, das jeder nutzt, aber kaum jemand mehr wirklich wahrnimmt (Gisela Grumpe-Aßmann/ ekz-Informationsdienst vom 17. Mai 2010).

Betriebskultur: Diese feine Werk von Hans-Jürgen Krug zum Thema Radio bildet den, der gern Funk macht. Lesen!.

"Das Buch ist eine Aufforderung an Studierende und Wissenschaftler, sich endlich mit dem Medium Radio auseinanderzusetzen, zu forschen und zu analysieren. Bachelor- und Masterstudenten, Promotions- und Habilitationswilligen öffnet sich ein breites Themenspektrum. Das Buch ist durchzogen mit Hinweisen auf weiße Flächen in der Forschung ... Allen, die sich für wissenschaftliche Forschung im Bereich Radio interessieren, sei dieses Buch empfohlen." (Margareta Bloom-Schinnerl/ rkm-journal vom 20. November 2011).

"Die Stärke des Buches besteht darin, auf wenig Raum erstaunlich präzise und differenzierte Informationen zu den Radioprogramm-Entwicklungen der letzten Jahre zu vermitteln ..." (Konrad Dussel/ Vierteljahresschrift für Sozial- und Wirtschaftsgeschichte 4/ 2011).

Die Öffentlichkeit des Nichtöffentlichen oder: CCTV in den Massenmedien

2009-12-10T21:22:00.010+01:00

Wer sich heute mit offenen Augen durch Großstädte bewegt, kann leicht ein neues Phänomen feststellen: Videokameras sind in Flughäfen, Bahnhöfen, U-Bahnen oder Bussen, an Gebäudewänden von Großunternehmen, Eigenheimen und über Straßenkreuzungen, in Banken, Fußballstadien, Tankstellen oder Gastronomiebetrieben allgegenwärtig geworden. Zu den Kameras kommen Hinweisschilder, die eigens auf die Videoüberwachung aufmerksam machen. Und seit den 1990er-Jahren zeigen auch die Massenmedien gehäuft Bilder, die Überwachungskameras mitgeschnitten haben. Berühmt wurden die Aufnahmen, die Prinzessin Diana 1997 in der Drehtür des Hotel Ritz zeigen. Jeder kennt die Bilder von 09-11-01-Terrorist Mohammed Atta auf dem New Yorker Flughafen (2001), die Fotos der Kofferbomber von Köln (2006), der U-Bahn-Schläger in München (2008) oder der Terroristen im indischen Bombay (2008). Das Hamburger Abendblatt druckte kürzlich (17. Juli 2009) sogar eine Serie von Videokamerabildern, die zeigen, wie ein Taschendieb einen eingeschlafenen Fahrgast in einer Hamburger S-Bahn bestahl. Die Bilder der Überwachungskameras – in englischsprachigen Ländern CCTV (Closed Circuit Television) genannt – sind also nicht nur sehr vielfältig, sie haben offenbar auch ihren ganz eigenen Reiz. Während die Videoüberwachung und die Videobilder alltäglich geworden sind, steht die Überwachungsforschung noch in den Anfängen. Sie hat zudem mit einem besonderen Problem zu kämpfen, das alle ›Sicherheitsforschung‹ betrifft: Da die Kameras Geheimes (Diebstahl, Gewalt, Drogenhandel und anderes) verhindern oder entdecken und Sicherheit produzieren sollen, bleiben ihre tatsächlichen Funktionen und technischen Möglichkeiten weitgehend Geheimwissen. … (weiter).

Musik im Hörspiel

2009-08-05T09:16:00.029+02:00

Während die Musik im Radio (quantitativ) immer eine größere Bedeutung als das Wort hatte, dominierte im Hörspiel (und in der Hörspielforschung) das Wort. Seit dem ersten Hörspiel 1924 wurde Musik zwar integriert, doch sie blieb vor allem Handlungsunterstützung, Hintergrund. Erst die technische Verbesserung der Übertragungswege (UKW), die Umgestaltung der Radiolandschaft unter (musikdominierten) Aspekten und dann die digitalen Produktionstechniken erhöhten den Stellenwert der Musik. Von der Klassik über Rock und Pop bis zur Rapmusik wurden alle ambitionierten und populären Musikformen auch vom Hörspiel genutzt. Das Hörspiel war für Komponisten und Musiker ein durchaus lukrativer, nicht unbedingt aber hochgeschätzter Markt. Seit den 1960er Jahren wurden Komponisten bewusst als genreerweiternde Hörspielmacher ermuntert, in den 1970er Jahren entstanden sogar „Pop-Hörspiele“ und dann „Hörspiel-Pop“. Schwerer hatte es das (reine) Musikhörspiel – auch wenn in den 1990er Jahren die Formel vom „Hörspiel in die Hitparade“ geprägt wurde. Die Digitalisierung hat den Stellenwert der Musik (vor allem als Hintergrund oder Wortbett) nochmals verstärkt. Das Wort, so eine wieder moderne These, werde im Hörspiel durch die Musik deutlicher. (weiter hier: Handbuch Musik und Medien)

Wann ist die beste Zeit für Politik? Hamburger Radiomacher berichten

2009-03-27T23:51:00.007+01:00

Die 1980er-Jahre waren keine beliebige Radioperiode, sondern eine Zeit heftiger Medienumbrüche; niemals hat sich die Hamburger Medienlandschaft so rapide und folgenreich verändert: 1981 wurde die traditionsreiche, in ganz Norddeutschland hörbare Hörfunkwelle NDR 1 regionalisiert; Hamburg erhielt sein eigenes Regionalprogramm „NDR 1 - Hamburg-Welle“, und in Kiel und Hannover entstanden – in Hamburg gut hörbar – konkurrierende Regionalwellen. 1986 starte mit Radio Schleswig-Holstein (RSH) das erste private Hörfunkprogramm in Deutschland. Der NDR verlor nach der Einführung des dualen Rundfunksystems die Hälfte seiner Hörer - und baute seine Programme radikal um. Die populärste Informationswelle NDR 2 wurde neu und musikalischer strukturiert – als Gegenpart zu den so erfolgreichen privaten Wellen. Und 1989 entstand mit NDR 4 eine eigene, aber nicht sehr hörerreiche anspruchsvolle Wortwelle.
In dem von Hans-Jürgen Krug geleiteten Projektseminar „Radioproduktion“ (WS 2008/ 2009) wurden Peter Schiwy (ehemaliger NDR-Intendant), Gerhard E. Gründler (langjähriger Direktor des Landesfunkhauses Hamburg), Jürgen Kellermeier (Hörfunk-Chefredakteur, Hörfunkdirektor und schließlich Fernsehdirektor beim NDR), die langjährigen Wellenchefs Wolfgang Bombosch (NDR 1-Hamburg-Welle) und Rüdiger Knott (NDR 90,3) sowie die NDR-Journalistin und spätere Staatssekretärin im Bundesinnenministerium, Cornelie Sonntag-Wollgast im Studio sehr ausgiebig befragt: Zu ihren (bis in die 1960er Jahre reichenden) Radioerfahrungen und den Bedingungen für Politikberichterstattung in den 1970er- und 1980er-Jahren, über Sendeformate, Radioformen, Musikfarben, ideale Radiozeiten, journalistische Veränderungen und die Konkurrenz im Hörfunkbereich.
Die Produktion „Wann ist die beste Zeit für Politik. Hamburger Radiomacher erzählen“ von Dinara Burnasheva und Manja Malz erzählt erstmals und akustisch eine sehr relevante und weitgehend vergessene Periode Hamburger Radiogeschichte. Sie wird am 3. April 2009 (14.00 Uhr) von TIDE 96 urgesendet. Wiederholungen gibt es am 7. April (15.00 Uhr), 13. April (23.00 Uhr) und am 22. April (13.00 Uhr).

"Das ist doch kein Thema ..." Über Themen und Themenkonjunkturen - eine Tagung (Berlin)

2009-03-18T20:49:00.006+01:00

„In der politischen Willensbildung“, so formulierte der Mainzer Publizistikwissenschaftler Hans Mathias Kepplinger, „besitzen“ heute „die Massenmedien, die Parteien und das Parlament drei gemeinsame Funktionen, an deren Erfüllung sie unterschiedlichen Anteil haben: Sie stellen Öffentlichkeit her, sie definieren Themen und sie strukturieren Entscheidungen“. In sechzig Jahren Bundesrepublik Deutschland hat sich eine spezifische, „wechselseitige funktionale Abhängigkeit“ zwischen Parlament, Parteien, Medien und – so kann inzwischen getrost hinzugefügt werden - dem (im engeren Sinn) nichtpolitischen Bereich herausgebildet. Diese „funktionale Abhängigkeit“ (Kepplinger) scheint sich gegenwärtig rapide zu verändern: Die Regierungen und Parlamente haben im Rahmen der Finanzkrise 2008 an politischer und gestalterischer Kraft gewonnen, die Parteien haben angesichts der Krise offenbar an Wirkungsmöglichkeiten verloren, der politische Journalismus scheint vielfältig unter Druck (Zeitungskrise, Internet, „Rudeljournalismus“) zu stehen; gleichzeitig gewinnt der vorpolitische Bereich an Bedeutung (Kampagnen, Talkshows). Diese Prozesse entfalten im Wahljahr 2009 ihre besondere Kraft und könnten geeignet sein, etablierte Sichtweisen zu verändern: Wurden die Möglichkeiten der Regierungen in den letzten Jahren unterschätzt und andererseits die Bedeutung der „Vierten Gewalt“, der Massenmedien, überschätzt? Wird die Politikberichterstattung durch Zeitungskrisen verändert; wird – als Folge der erfolgreichen Internetmobilisierungen des neuen amerikanischen Präsidenten Barack Obama – das Internet einen neuen, politisch geprägten Boom erleben? Und welche Folgen hat das für Themensetzungen (Agenda Setting) und Themenkonjunkturen? Oder: „Das ist doch kein Thema …“, für die Ausklammerung von Themen.

Das Seminar für Journalisten und Journalistinnen richtet den Blick auf ein neues und weithin noch vernachlässigtes massenmedial-politisches drei gemeinsame Funktionen, an deren Erfüllung sie unterschiedlichen Anteil haben: Sie stellen Öffentlichkeit her, sie definieren Phänomen: den Umgang von Politik, Medien und Bevölkerung mit „Themen und Themenkonjunkturen“. Denn „Themen“ sind nichts Beliebiges oder Nebensächliches, Themenproduktion hat – so der Dortmunder Politologe Thomas Meyer – einen für die gesamte Gesellschaft „bestandsnotwendigen Zweck“. Worüber also verständigen wir uns?

Erste Antworten werden die Referierenden aus Politik, Wissenschaft und journalistischer Praxis liefern.

Reaktionen: Sonja Pohlmann berichtete im "Tagesspiegel" (19. März) von der Tagung, Sabine Pamperrien in der "Berliner Zeitung" (21. März 2009). Ein weiterer Bericht: Potsdamer Neueste Nachrichten (19. März 2009). Epd (18. März 2009) berichtete so und so.

Hören, Kultur, Medien

2008-10-30T22:36:00.003+01:00

Anfang 2004 standen plötzlich die Videoaufnahmen von der Enthauptung des Amerikaners Nicholas Berg (im Irak) im Internet und gingen dann in die Berichterstattung der Massenmedien ein. Auch das ZDF nahm sich des Themas an, sehr vorsichtig und ausgewählt. Man verzichtete auf besonders brutale Ausschnitte, reduzierte das anonym hergestellte Video auf ein Standbild – und vergaß den Ton. Hinter der erklärenden Reporterstimme und den ausgewählten Standbildern waren die Schmerzenslaute original zu hören. Sie wurden mitgesendet. Im vermeintlichen Bilder-Medium Fernsehen kam der Schrecken aus dem Ton.

Töne und Originaltöne, Klänge und Geräusche, Worte und Musik, kurz: das Akustische und das Orale sind überall – und sie sind von großer Kraft. In den frühen Gesellschaften wurde vor allem gesprochen und das Orale, das Mündliche spielte im Alltag und in der Kultur eine herausragende, verbindende Rolle; jedes Individuum war „durch psychoakustische Nabelschnüre … mit dem Gruppenklangkörper mehr oder weniger kontinuierlich verbunden“ (Peter Sloterdijk). Erst in den Gesellschaften der „Gutenberg-Galaxis“ (nach 1450) wurde der Stellenwert des Oralen nach und nach zurückgedrängt; die Bevorzugung von Buch, Zeitung und leisem Lesen begann. Lesen und Schreiben wurden seit der Einführung der Schulpflicht in den Schulen gelehrt, das Hören nicht. Das Hören wurde in den modernen Gesellschaften deshalb zu einer eher vernachlässigbaren Sinnestätigkeit. Man hörte quasi naturwüchsig, ohne Hör-Alphabetisierung.
Der 1923 in Deutschland gestartete Hörfunk konnte diese Bevorzugung der Schrift nicht wirklich verändern. Das Radio mit seiner sekundären Oralität war flüchtig und die Programme waren lange nicht aufzuzeichnen; der Hörfunk wirkte eher indirekt durch seine Sprechstile auf die Hörer, ihr Hören und vielleicht sogar auf die Gemeinschaftsbildung. „Die Gemeinschaft“, so hielt der kanadische Klangforscher Murray Schafer fest, „die vorher durch ihre Glocke oder den Tempelgong definiert worden war, wurde jetzt … " (politik und kultur. Zeitung des Deutschen Kulturrates) (weiter)

Politik, Medien und der Siegeszug der Plausibilität - eine Tagung (Berlin)

2008-07-16T23:13:00.006+02:00

„Was wir über unsere Gesellschaft wissen“, so der Soziologe Niklas Luhmann, „wissen wir durch die Massenmedien.“ Doch was wissen wir wirklich? Die Massenmedien (Presse, Radio, Fernsehen, Internet) befinden sich gegenwärtig in einem tiefgreifenden Umwandlungsprozess, die Digitalisierung verändert das journalistische Arbeiten tiefgreifend. „Massenmedien operieren nicht mit exakten Informationen, sondern mit Plausibilität und Resonanz: what is necessary in sensemaking is a good story“ schrieb der Berliner Medientheoretiker Norbert Bolz. „Plausibilität ist für die Massenmedien also wichtiger als Genauigkeit“
Aber auch die modernen Gesellschaften verändern sich rapide. Der wissenschaftliche Fortschritt wächst enorm – und schafft nicht nur neue, sondern auch konkurrierende Wahrheiten. Spätestens seit dem 11. September 2001 und dem folgenden „Kampf gegen den Terror“ hat sich auch die Themenagenda grundlegend verändert. Sicherheitsfragen sind für Politiker/innen und Juristen/innen weltweit immer wichtiger geworden – und wurden in der Folge auch ein relevantes Medienthema geworden.
Sicherheit steht heute ganz vorne auf der Agenda, mal unter dem Stichwort Terrorismus, mal unter Kriminalität oder elektronischer Datenspeicherung. Politik, Justiz, Industrie und Verwaltung suchen neue Wege, Sicherheit auch in Zukunft zu gewährleisten. Sicherheitsproduktion ist zu einem boomenden Sektor geworden. Doch welcher Ethik fühlen sich Politiker/innen und Behörden verpflichtet, wenn Sie vor potentiellen Terroranschlägen warnen oder (wie bei der WM 2006) nicht warnen? Und wie verarbeiten die Medien diese Nachrichten. Schüren sie Angst, sind sie Beteiligte oder berichten sie nur?
Das Seminar für Journalisten und Journalistinnen richtet den Blick auf das weithin unbekanntes mediales Phänomen: den Umgang von Politik, Wissenschaft und Medien mit Unsicherheit. Eine Strategie soll besonders behandelt werden: Die Herstellung von Plausibilität – und damit einer neuen Form von Sicherheit. Neben hochrangigen Politikern/innen gehören profilierte Medienpraktiker/innen und Wissenschaftler/innen zu den Referenten der Tagung.

Reinhard Mohr hat in seinem Beitrag "Krise der Mediendemokratie. Das Schweigen der Anderen" (Spiegel Online) auch von der Tagung berichtet, Arno Orzessek (Deutschlandradio Kultur), Marcel Fürstenau (Deutsche Welle) und Vera Linß (Inforadio (hier)) haben Audio-Berichte erstellt, Helmut Merschmann einen Bericht für das Medienmagazin "Berliner Journalisten". In seiner Ausgabe 4/ 2008 (s. 114-117) berichtet "tv diskurs" - jetzt auch online - sehr ausführlich von der Tagung.

O-Ton - zwischen Ode und Originalität

2007-11-07T15:46:00.001+01:00

Worte machen manchmal erstaunliche Karrieren. Die Geschichte des Wortes Originalton liegt noch im Dunkeln, aber es dürfte Originalton oder O-Ton gegeben haben, seit es Hörfunk gibt. Doch erst in den 1970er Jahren wurde im Umfeld des Neuen Hörspieles aus dem Wort ein Label. Damals begannen Schriftsteller erstmals die neuen (und bisher vor allem Reportern vorbehaltenen) mobilen Aufnahmegeräte zu nutzen, ihre Möglichkeiten zu diskutieren und aus Tonbandaufnahmen Kunst zu machen: O-Ton-Hörspiele. Paul Wührs legendäres Hörspiel Preislied (1972) steht ebenso für diese neue, publizistisch gut begleitete Radiokunst wie etwa Rolf Dieter Brinkmanns Mikrophon-Experimente für den WDR oder die Features von Peter Leonhard Braun. O-Ton, das bedeutete in der Regel, dass in den Radioproduktionen keine Schauspieler sprachen, sondern irgendwie »Betroffene« (was, en passant, auch billiger war), oder dass die Aufnahmen nicht mehr (nur) aus dem Studio kamen, sondern aus der ›wirklichen‹ Welt. Dann verschwand der Terminus O-Ton wieder aus den Kunstdebatten. „Trotz unterschiedlicher O-Ton-Methoden ist mittlerweile unbestritten, dass das Original-Ton-Hörspiel (der schriftlichen Notierung geht die akustische Fixierung voraus) grundsätzlich keinen größeren Wert aufweist als das Nicht-Original-Ton-Hörspiel“. Wer in den 1990er Jahren etwa in Tageszeitungen die Abkürzung O-Ton nutzte, musste sie in der Regel schon wieder erläutern.

Die Veränderung der Radioprogramme von primär wortorientierten zu stärker akustikorientierten, formatierten und digital produzierten Angeboten seit Mitte der 1980er Jahre brachte den O-Ton gerade außerhalb der Kulturprogramme in Mode. Vor allem die neu entstandenen Privatradios setzten auf Nachrichten mit Originaltönen und machten sie so vermeintlich abwechslungsreicher und authentischer, dann reicherten auch die öffentlich-rechtlichen Sender ihre reinen Wortnachrichten mit O-Tönen an - heute gibt es kaum noch Nachrichten ohne O-Ton … (IASL-Online).

Terrorismus und Medien - eine Tagung (Berlin)

2007-09-23T20:27:00.007+02:00

Ob in New York (2001), Madrid (2004), London (2005) oder Scharm EI-Scheich (2005) oder allgegenwärtig im Irak und in Afghanistan: Durch Terrorismus wurden weltweit Menschen getötet, verletzt und bedroht. Doch terroristische Anschläge sind nicht nur für die Betroffenen folgenreich. Die Nachricht wird durch Fernsehen, Radio, Presse oder Internet sekunden-schnell und weltweit verbreitet — und kann überall ihre bedrohliche Wirkung entfalten. Mancher meint gar, dass Terror vor allem für die Massenmedien produziert wird. Die Berichte von Tod und Zerstörung sind zu einem stetig wiederkehrenden Teil der Medienprogramme und insbesondere der Nachrichtensendungen geworden. Kaum ein Tag vergeht ohne Terrormeldung — und immer wieder wird von besonders spektakulären Attentaten in (viel gesehenen) Sondersendungen berichtet. Über die Reaktionen der Fernsehzuschauer, Hörer, Leser, über den Druck, der durch die Bilder und Berichte auf die Politik entsteht, weiß man zwar nur wenig. Doch der amerikanische Terrorismusforscher Bruce Hoffmann geht von einer „symbiotischen Beziehung zwischen Terrorismus und Medien“ aus. „Jeder von beiden“, so formulierte er 2006, „ernährt den anderen und beutet ihn gleichzeitig für seine eigenen Zwecke aus“. Und auch der Berliner Politikwissenschaftler und Terrorismusexperte Herfriert Münkler registriert eine „Verkoppelung von Gewalt und medialer Präsentation“. ...

Einen Bericht von Volker Lilienthal (epd medien) über die Tagung gibt es hier oder - als Cache - hier.

Professoren-Radio - 60 Jahre "Aula" (SWR)

2007-09-17T14:58:00.002+02:00

Der moderne Hörfunk hat die Verbindung zur modernen Wissensgesellschaft und ihren Universitä-ten seit langem verloren. Gelehrt, gelesen und gelernt wird an den Universitäten, derDer Sound der Elfenbein-türme, der O-Ton der Wissenschaften erreicht den normalen Radiohörer kaum mehr. Der Radiovortrag gilt als wenig radiogemäß und ist seit langem eigent-lich out - und doch gibt es ihn noch immer: Seit nunmehr 60 Jahren leistet sich der Südwestfunk (SWF) bzw. der Südwestrundfunk (SWR) die an-spruchsvolle "Vortragssendung" (ja, so nennt man sie tatsächlich noch immer) "Aula".

"Der Wahrheit verpflichtet. Die Rolle der Universitäten im öffentlichen Leben", war der erste Radiovortrag überschrieben, den der Freiburger Historiker Gerhard Ritter am 14. September 1947 in einem Hotel in Baden-Baden für das Mittelwellenprogramm des SWF hielt - noch waren Bücher knapp und die Teilhabe an einer Universitätsvorlesung war ein exklusives Ver-gnügen. Doch das Interesse an der "Aula" blieb - und auf den "letzten traditionellen Historiker des deut-schen Idealismus" sollten in mehr als 3.000 halbstün-digen Sendungen viele andere Geistesgrößen folgen. Und was für welche.

Der Geist des Katheders und der Klang der Hörsäle prägten die frühen Sendungen, die man nun auch auf der vom SWR herausgegebenen sechsstündigen Best-of-CD-Sammlung "Die Kunst der Aufklärung" nachhö-ren kann. 1955 erläutert Konrad Lorenz alltagsnah und aphoristisch das moral-analoge Verhalten geselli-ger Tiere: "Warum soll denn dem Fuchs das Erjagen und Töten eines Hasen moralisch anders angeschrie-ben werden als dem Oberförster, der dasselbe tut?. 1960 spricht - unnahbar fast - der legendäre Karl Jaspers ... (weiter)

Günter Eichs Lyrik

2007-06-21T16:03:00.003+02:00

Günter Eich (1907-1972) gilt noch immer als der "bedeutendste Dichter der deutschen Nachkriegszeit" (Die Zeit) - und doch ist es in den Literatur- und Medienwissenschaften um den Lyriker und Hörspielautor überraschend still geworden. Selbst zum 100. Geburtstag Anfang des Jahres gab es keine neuen Arbeiten, keine aktuelle Biografie, keine neue Werkanalyse, von einer neuen Einordnung in die deutsche Literaturgeschichte ganz zu schweigen - es blieb ganz einfach still. Eich regt in den Wortwissenschaften nicht mehr wirklich an und auf - einzig die ARD-Kulturradios widmeten sich zum Geburtstag ausgiebig dem Hörspieldichter mit einem ganzen, deutschlandweit ausgestrahlten Günter-Eich-Abend. Die Kräfteverhältnisse zwischen Radio, Buchkultur und Literaturwissenschaft scheinen sich verändert zu haben ... (Literaturkritik).

Dreißig Minuten im Mai. Annäherungen an eine Terrorwarnung

2007-05-19T03:18:00.001+02:00

Am 11. Mai schien es auch in Deutschland soweit zu sein. Irgendwann an diesem Freitagabend rückte auf der Homepage der „Süddeutschen Zeitung“ die Schlagzeile "Horst Köhler und der Fall Klar" nach unten, ein rotes Band verkündete "EILMELDUNG EILMELDUNG EILMELDUNG" und eine schwarze Überschrift verriet: "US-Sender: Terroranschlag auf US-Bürger steht unmittelbar bevor". "Übereinstimmenden Medienberichten zufolge", so war auf Seite 1 der Zeitung weiterhin zu lesen, "gehen amerikanische und deutsche Behörden von geplanten Terrorakten aus. Auch ein vermeintliches Anschlagsziel wurde genannt. mehr ... Ein Klick weiter, unter "mehr", war dann zu lesen: In Deutschland könnte nach Einschätzung der US-Sicherheitsbehörden ein Terroranschlag unmittelbar bevorstehen. Die Bedrohung sei "sehr real", zitierte der US-Fernsehsender ABC am Freitag einen hochrangigen US-Sicherheitsbeamten ... " (weiter).

50 Jahre Kulturradio in Deutschland

2006-11-30T12:43:00.004+01:00

Ende 1956 war es endlich soweit: Nach zwei kurzen Versuchsreihen 1954 und 1955 startete der Norddeutsche Rundfunk (NDR) am 1. Dezember 1956 sein neues Hörfunkprogramm, das dritte Programm. Der NDR ging auf Augenhöhe mit der legendären britischen BBC und vor allem dem noch legendäreren "Third Programme". Und in Deutschland waren die Radiomacher des NDR ganz vorne, Avantgarde: Noch kein anderer Sender hatte es gewagt, ein eigenständiges Kulturprogramm einzurichten. Ein Programm besonders für Wortsendungen und - so sprach man 1956 - für die "Anspruchsvollen". Andere befürchteten bereits 1956, dass die Gründung einer Kulturwelle zur Auslagerung "geistiger Inhalte" von den populären NDR-Wellen führen werde.

Das dritte Programm war ein ganz besonderes Radioangebot - und es erinnerte zunächst eher an ein Theater- als an ein Hörfunkprogramm. Die Sendungen begannen ganz bewusst erst um 20.15 Uhr. Die gebildeten Hörer sollten erst noch die "Tagesschau" sehen können und sich dann uneingeschränkt der Radiokultur widmen, den schönen Künsten, der Wissenschaft, den Hintergründen, der Politik, dem Hörspiel, aber auch dem Jazz, der Neuen Musik und der klassischen Musik."Wer hört uns?", fragte der damalige NDR-Intendant Walter Hilpert zur Eröffnung des Programms: "Hoffentlich nicht alle, hoffentlich nicht viele . . . Wir erwarten Zuhörer, zum Zuhören bereite Hörer. ... (weiter).

Medial gestimmt - Neue Radioforschungen

2006-11-19T12:52:00.001+01:00

Folgt man dem Berliner Medienwissenschaftler und Radiomacher Wolfgang Hagen, dann wurde der Hörfunk gleich zweimal »entdeckt« (S. XIX): einmal in Deutschland (bzw. Europa), ein anderes Mal in Amerika – und die Folgen waren sehr unterschiedlich. Das »Deutsche Radio begann als Kulturradio mit klassischem Kulturauftrag« (S. 71) und »mit der Angst vor der Masse« (S. 74). Es entstand aus einer »gleichermaßen gegenmodern-spiritistischen wie militärischen Perspektive« (S. XX).

Dem amerikanischen Radio hingegen sei derlei Kulturfixiertheit immer fern gewesen: Täuschung, Serialität und die Dualität der Stimmen bestimmten die Programmphilosophien seit den Anfängen. »Serials« prägten »die erste große Epoche der amerikanischen massenmedialen Radiokultur« (S. XXII). Es folgten die DeeJays ehe die Format-Radios die »zweite Radio-Epoche der USA« (S. XXIII) einleiteten: Von den »Top-40«-Formaten über Underground-Radios bis zu den moderneren AOR-Formaten und den sehr marketingaffinen »Konsum-Milieu-Cluster«-Formaten (S. 373). Serialität und Formatierung blieben freilich nicht auf die USA begrenzt. Spätestens durch den Export der »Top 40«-Formate wurden – so die hoch spannende, von Hagen leider aber noch nicht ausgeführte These – »alle in Europa gewachsenen Radio-Formen nahezu vollständig dominiert« (S. 319) ... (IASL-Online) weiter)

Medienberichterstattung im Hörfunk

2006-11-16T21:07:00.002+01:00

Mehr als 80 Tageszeitungen, so berichtete kürzlich die „Frankfurter Rundschau “, leisten sich – oft erst seit dem Boom der 1990er Jahre – Medienredaktionen mit eigenen Medienseiten – und diese können sich innerhalb der Blätter offenbar gut behaupten. In internen Rankings sollen Medienseiten einen guten Mittelplatz halten. Die meisten der etwa 60 öffentlich-rechtlichen und 230 privaten Radiowellen hingegen verzichten auf entsprechende tägliche Angebote. In den privaten sowie in den musikdominierten öffentlich-rechtlichen Hörfunkprogrammen sind Medienthemen höchstens ein Teil der stündlichen Nachrichten und deshalb auf das Besondere beschränkt: die Kirch-Pleite, Springers Fernsehengagement, Gebührenerhöhungen oder den Wettbewerb um Sportrechte.

Anders ist die Situation bei den Kultur-und Info-Wellen, den so genannten Qualitätsprogrammen wie Deutschlandradio Kultur, Deutschlandfunk, WDR 3, WDR 5, Bayern 5 oder hr 2. Der Anteil der Medienthemen geht in diesen wortorientierteren Programmen weit über die Nachrichten hinaus. Gerhard Schröders Fernsehauftritt nach der Wahl 2005 war natürlich in sämtlichen politischen Magazinen vom „Journal am Morgen“ (Deutschlandfunk) über das „Echo des Tages “ (WDR/NDR) bis zur „Der Tag “ (hr) ein Thema. Medienthemen sind immer wieder Bestandteile der Kulturjournale. Auch hier ist das Spektrum breit und reicht vom lokalen Hamburger „Abendjournal “ (NDR 90,3) bis zum nationalen „Fazit “(Deutschlandradio). Die Berichterstattung ist auch hier nicht auf die Medien fokussiert und wird in der Regel auch nicht speziell von Medienjournalisten gestaltet. Die Magazine folgen dem Lauf der Ereignisse –und nehmen auch Medienthemen auf: einen besonderen Film etwa, den Podcasting-Boom, Universitätsradios, die Preisverleihung zum „Hörspiels des Jahres“, die Neugründungen von Zeitungen und anderes. Die Länge dieser Beiträge schwankt zwischen 1:30 und 10 Minuten, vom gebauten Beitrag bis zum Gespräch werden alle Formen genutzt. „Was wir über unsere Gesellschaft, ja über die Welt, in der wir leben, wissen, wissen wir aus den Massenmedien “, hat Niklas Luhmann einmal launig formuliert – und das hat natürlich auch für die Medienberichterstattung im formatierten Nebenbei-Medium Hörfunk Folgen: Medienthemen gibt es in den Buchjournalen, Interviewsendungen, Uni-Magazinen oder Computersendungen. Ein Dauerthema, mal politisch, mal ästhetisch, mal medienhistorisch pointiert, sind Medien auch im „Radiofeuilleton“ von Deutschlandradio Kultur. Von Tagungsberichten bis zur Kritik der Fußballberichterstattung reicht hier das Spektrum.

Die dritte – und eigentliche – Form der Medienberichterstattung im Hörfunk sind die spezialisierten „Medienmagazine“– und diese ähneln als akustische Form am ehesten den papierenen Medienseiten. ... (weiter).

Erkundungen über die Medienlandschaft in Bulgarien

2006-10-16T21:24:00.001+02:00

Niki Lauda ist am 21. September zum ersten Mal in Bulgarien. In Sofia wird ein Riesenfeuerwerk in die Luft geschossen, dann jagt die Fahrerlegende am frühen Abend mit einen Rennwagen mit gnadenlosem Motorenlärm über eine abgesperrte Stadtstraße vor dem grandios-modernen Kulturpalast; später tritt Lauda im Fernsehen beim bulgarischen Harald Schmidt auf. Bulgarien ist auf dem Weg in die EU und wird am 1. Januar 2007 wohl Mitglied werden – und das Fernsehen adaptiert schon jetzt die europäischen Medienformate.

An den Straßenrändern werben übergroße Plakate noch für den Start der dritten Big-Brother-Staffel (18. September) auf Nova TV ... (weiter).

In the darkest Alleys of Cyberspace. Terrorismus und Internet

2006-10-09T20:05:00.001+02:00

Folgt man neueren Theorien, dann geht es terroristischen Strategien nicht primär um unmittelbare physische Gewalt, sondern um die psychischen Folgen der Gewaltanwendung. Terrorismus will nicht primär materielle Schäden verursachen; Terrorismus will durch die Folgen der Anschläge Angst und Schrecken verbreiten – und dazu braucht er Medien. Ohne Zeitungen, Radio oder Fernsehen, ohne ausgebaute »Mediendichte« hätte der Terror – so lautet eine weit verbreitete These – wenig Chancen.

Der moderne Terrorismus hat sich also offenbar von rein militärischen Operationsformen entfernt – und wird durch die »Verkoppelung von Gewalt und medialer Präsentation« geprägt. Er ist eine »Kommunikationsstrategie« und braucht die Medien, aber auch die Medien ›profitierten‹ von den Anschlägen. Zwischen Terrorismus und Medien herrscht, so etwa Bruce Hoffman, eine »symbiotische Beziehung« Peter Waldmann registrierte sogar »ein festes Symbioseverhältnis zwischen Terroristen und Medien«. Interessanterweise dominieren heute vor allem politikwissenschaftliche Theoriebildungen die Terrorismusdebatte. Die meisten Arbeiten kommen aus den USA, die deutschsprachige Medienwissenschaft hat das Thema überhaupt noch nicht entdeckt. ... " (IASL-Online) (weiter).

Nach der Revolution. Die Medienlandschaft in der Ukraine

2006-10-07T21:27:00.001+02:00

In der Kiewer Universitätsgaststätte „Akademix “ flimmert aus überdimensionierten Flachbildschirmen Werbung, in der Hotelbar direkt am Maidan, dem Platz der Unabhängigkeit von 1991 und Schauplatz der Orangenen Revolution 2004, dominieren Musikvideos. Die Rezeptionistinnen im Hotel haben drei Meter vor ihre Arbeitsplätze einen traditionellen Fernsehapparat gestellt und schauen in arbeitsfreien Phasen fern. In der Metro läuft TV, und selbst im der neuen Wartehalle des Kiewer Flughafens sind die hochmodernen Flachbildschirme unübersehbar. Das Fernsehen ist in der Ukraine unübersehbar, ja allgegenwärtig.

„Sie haben ein Phänomen“, sagt Wilfried Jilge vom Geisteswissenschaftlichen Zentrum Geschichte und Kultur Ostmitteleuropas (GWZO) der Universität Leipzig: „Wenn Sie in einen ukrainischen Haushalt kommen: Der Fernseher läuft immer.“ Das Fernsehen ist in der Ukraine das bei weitem populärste Massenmedium. Da es in dem flächenmäßig größten Land Europas keine Rundfunkgebühren gibt, wird das „kostenlose “ Medium ausgiebigst genutzt. Angesichts der sehr fragmentierten Presselandschaft dürfte es in einigen Landstrichen auch das einzig zugängliche Massenmedium sein. Doch die Kiewer Vielfalt gibt es nicht überall... (weiter).

Intensitätsgemeinschaften - Terrorismus und Avantgarde

2006-08-05T22:12:00.003+02:00

Die Beziehungen zwischen Kunst und Terrorismus sind für die modernen Kultur- und Literaturwissenschaften ein Randthema. Seit Albert Camus’ außerordentlich populärem Buch Der Mensch in der Revolte (dt. 1953) wurde über die moderne und oftmals verblüffende Nähe wenig Neues publiziert. Erst nach den Anschlägen vom 11. September 2001 begann man, diese Beziehungen wieder stärker wahrzunehmen. Vor allem Paul Berman (Terror und Liberalismus, dt. 2004) rekonstruierte – in Anschluss an Camus – öffentlichkeitswirksam die Gewaltlust moderner Kunst und Kultur: von Victor Hugo über Charles Baudelaire (»Der wahre Heilige ist der Mensch, der die Menschen zum Wohl des Volkes peitscht und tötet«), Dostojewski, André Breton bis zu Gegenwartsautoren wie Norman Mailer. Camus und Berman ging es dabei nicht um Literaturwissenschaft oder die persönliche Nähe einzelner Künstler zum Terror. Sie registrierten einen merkwürdigen modernen »Nihilismus« und »Totalitarismus«, der Rebellion, Mord und Selbstmord ununterscheidbar mache – und (laut Berman) inzwischen auch eine islamistische Variante herausgebildet hat. Ansonsten fehlt es an systematischeren Analysen: Die literatur- und vor allem medienwissenschaftliche Entdeckung des Themas Terrorismus steht noch aus ... (IASL-Online) (weiter)

Audio-Science: Kulturradio in Hamburg

2006-04-14T22:21:00.007+02:00

"Die Vorstellungen darüber, wie der Hörfunk über Kultur berichten soll, haben sich immer wieder verändert. 1945 war Kultur ein gern gehörter Teil eines einzigen Radioprogramms auf Mittelwelle und die Radiomänner Axel Eggebrecht und Ernst Schnabel waren Stars in Norddeutschland. Vierzig Jahre später muss sich die Kultur unter dreißig anderen Programmen und Formatradios behaupten. Im Rahmen eines Projektseminars (Leitung: Hans-Jürgen Krug) am Studiengang Medienkultur der Universität Hamburg wurden erstmals Hamburger Radiopioniere, Schriftsteller und Wissenschaftler nach ihren Radioerfahrungen seit 1945 befragt. In der dreiteiligen, unorthodox geschnittenen und immer wieder überraschenden O-Ton-Collage berichten exklusiv der ehemalige NDR-Hörfunkdirektor Wolfgang Jäger, Ex-NDR Kultur-Chef Wolfgang Knauer oder der langjährige Chef des Künstlerischen Worts beim NDR Hanjo Kesting. Mit dabei waren die Autoren Christian Geissler, Jost Nolte, Hermann Peter Piwitt, Adolf Schröder und Peter Schütt, die Radio- und TV-Macher Rainer Hagen und Charlotte Drews-Bernstein, die Regisseure Hans Rosenhauer und Gerlach Fiedler, NDR-Featurechefin Ursula Voss sowie der Literaturwissenschaftler Horst Ohde - und ganz viel Radiolust.

Die O-Ton-Collage „Radiokultur in Hamburg“ wurde am Sonntag, dem 9. April 2006 (11 Uhr) im Hamburger ABATON-Kino öffentlich uraufgeführt.
Der Deutschlandfunk wieß in seinem "Hörspielkalender" (11. März 2006) auf die Collage hin. Die NDR Hamburg-Welle 90,3 berichtete am 13. April 2006 im "Abendjournal" (18.30 Uhr) über das "ambitionierte Projekt".
TIDE sendete die drei O-Ton-Montagen in seinem Campus-Radio und wiederholte alle Folgen von "Radiokultur in Hamburg" am 18. April 2006 (18.30 – 20.00 Uhr (90 Minuten)). Wiederholung am 30. November 2006 (22.00 - 23.30 Uhr).

Aetherdramen - eine akustische Hörspielgeschichte

2005-10-24T16:14:00.008+02:00

Ätherdramen CD Titel
Originally uploaded by radio24.

Ätherdramen.
Eine kleine Hörspielgeschichte.
Audio-2-CD
(WDR 2004)

"Hörenswert!" (Sabine Ferber, hoerbuchtipps.de)

"Es war mehr als nur eine gute Idee, als Hans-Jürgen Krug vor drei Jahren mit seinem Stück «Ätherdramen» den 80. Geburtstag des Radios künstlerisch begleitete. Denn Krug bearbeitete die Historie des Radios mit einem Genre, das zum Radio selbst gehört wie kaum ein anderes: «Ätherdramen» ist ein Hörspiel, das Radiogeschichte als Hörspielgeschichte erzählt. Hier treten die großen Gestalten des deutschen Hörspiels auf und gegeneinander an – Autoren, Regisseure und Redakteure ..." (Maik Söhler, Netzzeitung vom 21. November 2006).

Kleine Geschichte des Hörspiels (2003/ 2008)

2005-10-22T17:05:00.016+02:00

Jetzt in der 2. überarbeiteten und erweiterten Fassung 2008

Am 12. Juli 2008 sendete der Deutschlandfunk in seinem "Hörs piel k a l e n der" ein Interview mit Hans-Jürgen Krug zur Neuausgabe der "Hörspielgeschichte".

"... hochverdichtet ..., kurzweilig und hoch informativ ... " (Thomas Wilke/ Rundfunk und Geschichte 2009)

„Ein Glücksfall ... schließt eine Lücke, die von Hörspielmachern, Wissenschaftlern und Pädagogen seit langem beklagt wurde“ "Christoph Buggert/ IASL-Online)

„... eine solide Neuerzählung der Gattungsgeschichte" (Evelyne Polt-Heinzl/ www.literaturhaus.at)

„Wer gerne Hörspiel hört und sich seiner Geschichte in schnellen Schritten (wie im Flug) versichern will, wird auf diesen Überblick nicht verzichten können“ (Christian Hörburger/ Funkkorrespondenz)

„Zur rechten Zeit“ (Hamburger Abendblatt)

"Der Verfasser bietet einen kenntnisreichen Überblick über die Entwicklung der Gattung Hörspiel von den 20er Jahren bis 2003" (Sigfrid Hoefert/ Germanistik)

"Krug versteht es die Geschichte des Hörspiels präzise einzuordnen. Er stellt die Hörspiele in den geschichtlichen Kontext, bezieht beispielhaft Hörspiele ein, verweist auf die zeitgenössischen Hörspielmacher und stellt kluge Bezüge zu theoretischen Texten zum Hörspiel her. Ein lesenswertes Buch, zumal (endlich) die aktuellen Hörspiele und die jüngere Hörspielgeschichte berücksichtigt werden" (hoerspiel.com)

"Großartig! ... Für alle, die sich mit dem historischen und modernen, künstlerischen und populären Hörtext beschäftigen: Pflichtlektüre! (L. Bitzer. Amazon-Online-Rezension vom 10. Mai 2007).

Kommunikation und Internet

2005-10-07T22:31:00.001+02:00

"Gibt man bei Google die Worte ´Kommunikation´ sowie ´Internet´ ein, dann erhält man mehr als 2,2 Millionen Adressen, die werbefreiere Suchmaschine AllTheWeb findet 1,6 Millionen. Wenn die beiden Suchbegriffe durch ein ´und´ verbunden werden, sind es immer noch fast zehntausend. Ein weites Feld also, das man mit dem Thema ´Kommunikation und Internet´ betritt, auch wenn man bedenkt, wie vielfältig allein ´Kommunikation´ definiert wird. Schon im internetfreien Jahr 1977 zählte der Kommunikationswissenschaftler Klaus Merten 160 Definitionen (vgl. Burkart 2003,S.169). Beginnen wir also im Kleinen ... (weiter).

Radiolandschaften (2002)

2005-08-16T16:27:00.005+02:00

Radiolandschaften
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"Kein anderes Massenmedium hat sich in den letzten Jahrzehnten so gründlich verändert wie das Radio. Aus dem einstigen Monopol- und Kästchenhörfunk ist inzwischen ein Medium unter vielen geworden. Neben den öffentlich-rechtlichen Sendern behaupten sich längst erfolgreiche Privatradios; und sogar Offene Kanäle, Bürgerwellen oder Internet-Radios senden ihre Programme. Kulturwellen, Landesprogramme oder Inforadios richten sich nicht mehr an alle, sondern an ausgewählte Zielgruppen. Und auch die Nutzung hat sich verändert: Radio wird heute vor allem nebenbei gehört, in Haushalt und Büro, im Auto und im Freien - und auch in den Kasernen. Der Band beschreibt Geschichte und Entwicklung des Hörfunks." (Verlagsankündigung)"

Aus dem Inhalt: Arbeitslosenhörspiel - Günter Eich - Hörspiel - Kulturradio - Comedy im Hörfunk - Info-Radios - Internet-Radio - Radio in Ostdeutschland - Radiokunst - Radio in Hamburg - Hörfunk im Kosovo - Soldatensender"

Reaktionen:
"Aufschlussreiche Darstellungen zu Randthemen der Radiohistorie, lesenswerte Gedanken über die Kulturwellen der ARD, ein detaillierter Überblick über die Wehrmachts- und Propagandastationen während des Zweiten Weltkriegs ..." (Radio-Journal)

Terrorismus - und das Radio: Bagdad, London, Scharm el-Scheich

2005-08-15T22:27:00.001+02:00

"Folgt man der neueren Terrorismusforschung, dann zielen terroristische Strategien nicht auf die physischen, sondern vor allem auf die ´psychischen Folgen der Gewaltanwendung´, so der Berliner Politologe Herfried Münkler (´Die neuen Kriege´). Terroristen wollen "Angst und Schrecken" verbreiten –- und dazu bedienen sie sich "der Medien" und vor allem der Bilder. Der Terrorismusforscher Peter Waldmann spricht von einer ´symbiotischen Beziehung´, Münkler von einer ´Verkoppelung´. Doch was macht das bilderfreie Radio?

´Der Irak ist auch heute wieder von Anschlägen erschüttert worden´, meldet Deutschlandradio Kultur am 20. Juni 2005. Es gab 20 Tote. Am 22. Juni sind es 18, am 23. Juni 17, am 25. Juni sechs und am 26. Juni "mindestens" 31 Tote. ´Die Behörden´ oder die ´US-Armee´ sind Quellen der Nachrichten -- und doch erreichen nicht alle Terrorakte den deutschen Radiohörer. Auch das Radio muss längst aus der Fülle selektieren. Gerade mal ´zwei bis drei Prozent´ der Anschläge, so schätzt Waldmann ganz allgemein, kommen in die Medien. Der Irak ist fern und so konzentriert man sich auf ausgewählte, nüchterne Nachrichten. Dieser Terror ist für hiesige Hörer ungefährlich.

Am 7. Juli 2005 ist vieles ... " (epd medien) (weiter).

Unerhört: Neuere Radioforschungen

2005-08-14T22:34:00.001+02:00

"Der Hörfunk oder – wie es heute fast durchgehend heißt – das Radio ist in Deutschland ein viel genutztes Medium. Fast 100 Prozent der Haushalte besitzen ein Radiogerät. Nach statistischen Erhebungen liegt die durchschnittliche Hördauer bei täglich mehr als drei Stunden (2004: 196 Minuten). Das Radio ist noch immer vor allem ein regionales Medium, das in den unterschiedlichsten Situationen genutzt wird: überwiegend morgens, im Auto, beim Essen, bei der Arbeit, während das Nur-Hören ein eher rares Abendvergnügen geworden ist. Heute gibt es etwa 61 öffentlich-rechtliche und cirka 230 private Stationen, doch die Hörer zappen kaum zwischen den Programmen hin und her, sondern sind erstaunlich programmtreu. ... " Hier - IASL-Online - gehts weiter.

Rundfunkverbrechen

2005-04-29T00:04:00.002+02:00

"Der Rundfunk, so lautete einst eine optimistische Hoffnung, bringe das Ferne und Neue überall und unbegrenzt ins Haus und ermögliche grenzüberschreitende, ja grenzenlose Kommunikation. Doch seit den Anfängen des Hörfunks verhinderten technische, ökonomische, politische Beschränkungen immer wieder den uneingeschränkten, freien Empfang – und längst nicht alles, was hätte empfangbar sein können, war auch hörbar. Nicht nur in Deutschland wurde die Hörfunkvielfalt beschränkt, sondern beispielsweise auch in den USA – und nicht selten ging es dabei um den Auslandsrundfunk. »Unseren Rundfunkapparat, sagte der Sheriff, müssten wir nach Woodstock schaffen, um den Kurzwellenteil herausmontieren zu lassen, dann könnten wir ihn wieder haben. Kurzwellenempfänger, Kameras und Feuerwaffen dürften ›enemy aliens‹ nicht besitzen«, schrieb Carl Zuckmayer in seiner Autobiografie »Als wär’s ein Stück von mir« über seine Amerika-Erfahrungen 1941 ..." (IASL-Online) (weiter)

Fernsehen in Israel und Palästina

2005-04-11T00:05:00.001+02:00

"Wir haben heute abend fünf ernst zu nehmende Terrorwarnungen für den Großraum Tel Aviv", sagt ZDF-Korrespondent Alexander von Sobeck am 10. November. "Da garantiere ich Ihnen, werden Sie noch den einen oder anderen Anschlag mitbekommen." Und in der Tat: Noch in der Nacht dringen zwei Bewaffnete in das um Ausgleich mit den Palästinensern bemühte Kibbuz Metzer ein, töten fünf Menschen, darunter zwei Kinder - und setzen den (zuletzt etwas ermatteten) Kampf um die Bilder wieder in Gang.

Die Ermordungen werden in Israel umgehend zum Medienthema: Aufnahmen des trauernden Vaters, der Kinder, der Zerstörungen - und ein neuer Tenor entsteht: Jetzt trifft es sogar die Friedfertigen. In Deutschland greifen die Info-Radios den Tod im Kibbuz auf, die "Tagesschau" informiert schon zur Primetime, und auch Sobeck berichtet in "heute" über das Attentat, eine (davon unabhängige) israelische Militäraktion im Gazastreifen und - mit langer Ton-Bild-Schere - über Verhandlungen verschiedener Palästinensergruppen in Kairo ... (epd medien) (hier mehr).

Polen und seine Presse

2005-04-09T00:00:00.001+02:00

"Manchmal sind die alten deutschen Zeiten in Wroclaw noch präsent. 85 Prozent der "Festung Breslau" wurden bis 1945 zerstört, doch das alte Funkhaus der Reichsrundfunk-Gesellschaft überlebte bisher alle Stürme.

Von hier aus sendete die Schlesische Funkstunde ab 1924 ihr legendäres Programm - und noch heute weiß Janusz Klinowski, nach 1989 stellvertretender Direktor des Regionalsenders "Radio Wroclaw", zu berichten, dass in Breslau sogar das erste deutsche Hörspiel entstanden sei. Genaueres aber wisse man - und das ist auch kein Wunder - nicht mehr: Denn 1945 wurde in einem gigantischen Bevölkerungsaustausch die (vertriebene) deutsche Einwohnerschaft durch Menschen aus Lemberg ersetzt - und so hat diese deutsche Vergangenheit in Wroclaw kaum jemand noch wirklich interessiert.

Das Vergangene ist vergangen - und auch die Zeiten der kommunistischen Herrschaft, von Kriegsrecht (1981) sowie Solidarnosc sind nur noch für die einst Beteiligten große und gute Zeiten. Heute dominiert bei den frühen Machern eine resignative Melancholie. ... (epd medien) (weiter).

Klassik, Claims und Crosspromotion

2005-04-06T23:58:00.001+02:00

"Es gibt ein neues, attraktives klassisches Musik- und Kulturangebot im Norden", versprach der Hörfunkdirektor des NDR, Gernot Romann, zum Sendestart von NDR Kultur am 1. Januar 2003: "Ein Programm, das ,Lust auf Klassik' macht und Kultur zum Erlebnis werden lässt."

Alarmierende und bis dato nie da gewesene Einbußen von Reichweite" (Romann) waren der äußere Grund für die Neugründung dieses Programms. Denn nach seinen Angaben hörten vorher gerade mal 4000 Hörer noch das Kulturprogramm Radio 3 in Hamburg. Inzwischen sind die Quoten laut jüngster Mediaanalyse wieder besser. 28.000 tägliche Hörer hat NDR Kultur heute in Hamburg, insgesamt summiert sich das Tagespublikum jetzt auf 242.000. Doch das Programm ist höchst umstritten - und nun protestieren erstmals auch noch traditionelle Klassikradiohörer und Klassikliebhaber öffentlich.

Im Juni lud die kleine, aber altehrwürdige Hamburger Telemann-Gesellschaft zu einer öffentlichen Diskussionsveranstaltung, in der "Kritik der NDR Kultur" geübt wurde. Es folgten erregte Debatten im Hamburger Feuilleton der "Welt". Der von der Telemann-Gesellschaft gegründete "Initiativkreis das GANZE Werk" forderte in einer Resolution, täglich "zwischen 6 und 19 Uhr mindestens vier Stunden lang Musiksendungen, die Kompositionen von der Renaissance bis zur Gegenwart so weit wie möglich vollständig erklingen lassen". Bereits im Februar hatte der renommierte Kunsthistoriker Werner Hofmann in der "Zeit" geklagt, NDR Kultur höre sich an wie "En-de-er Kultur".

Einst galt vielen NDR 3, der Vorgänger von NDR Kultur, als vorbildlich innerhalb der ARD ... (epd medien) (weiter).

Geschichte der Hörfunkkritik

2004-08-14T22:36:00.004+02:00

"Als am 29. Oktober 1923 der Hörfunk in Deutschland mit seinem Programm startete, da begannen auch die ersten Funkkritiker mit ihrer Programmbeobachtung und -analyse. Doch anders als die traditionsreiche literarische Kritik oder die junge Filmkritik, verstand sich die neue Funkkritik nicht als Kunstkritik, sondern begleitete ausdrücklich das sich rapide entwickelnde und reine Live-Massenmedium Hörfunk. Der Rundfunk, schrieb 1932 der Schriftsteller, Hörspielautor und Kritiker Georg W. Pijet, „ist nicht mehr und nicht weniger als das Alltagserlebnis der großen Masse“, ein „zum mechanischen Möbelstück herabgesunkenes Lebensbedürfnis“. „Dem überwiegenden Teil der Rundfunkhörer“ liege „überhaupt nichts an der nachträglichen Funkkritik“. Pijet plädierte stattdessen für eine „welt-anschaulich geprägte“ Funkkritik, die eine „Art Kontrolltätigkeit“ ausüben und die „Erziehung zum kritischen Hörer“ gewährleisten sollte (Pijet 1932, S. 461).

Doch schon die ersten Programm-zeitschriften und auch bedeutende Tageszeitungen wie der Frankfurter Zeitung oder das Hamburger Echo druckten während der Weimarer Republik Vor- und Nachkritiken ... " (Tiefenschärfe) (weiter).